Королевские коллекции, сохраненные в Королевском мебельном хранилище, насчитывают тысячи высококачественных предметов мебели, созданных для меблировки резиденций короля с роскошью и комфортом, соответствующими его положению.

Знаете ли Вы, как создавались эти стулья, комоды и кровати? Заглянем за кулисы цехов, производивших мебель для короля.

Этапы производства королевской мебели

Интендант Королевского мебельного хранилища начинал процесс создания нового предмета мебели, состоявший из следующих этапов:

  • интендант поручал Гондуэну, архитектору и официальному чертёжнику Королевского мебельного хранилища, создать несколько чертежей предмета мебели, а также его восковой макет;
  • чертежи и макет представляли на одобрение королю, который утверждал его создание или нет;
  • «Гард-Мёбль» связывалось со своими поставщиками, чтобы получить смету на создание предмета мебели;
  • администрация «Гард-Мёбль» утверждала сметы в зависимости от ценовых предложений;
  • изделие создавали избранные мастера. Потом его доставляли в Королевское мебельное хранилище, которое отвечало за его внесение в списки инвентаризации и отправку в королевскую резиденцию, для которой он предназначался.

Интересный факт: именно мастер-производитель отвечал за обслуживание предмета мебели!

Secrétaire en armoire de Jean-Henri Riesener, Paris, 1771

Письменный стол-шкаф 1771 Жан-Анри Ризенера

 

Различные профессии

  • токарь по дереву создавал структуру простых стульев, в частности, ножки.
  • плотник занимался изделиями из массива древесины: стульями, столами, комодами… В его задачу также входила декоративная обшивка стен.
  • Краснодеревщик выполнял работы по художественной фанеровке деталей мебели, например, их украшение деревянными мозаиками («маркетри»).
  • Скульптор отвечал за образование узоров.
  • Обивщик мебели занимался обшивкой и тканями.
  • Слесарь производил колесики, дверные петли, винты, оси складных изделий, рамы
  • Басонщики изготавливали маленькие текстильные изделия, предназначенные для украшения: пуговицы, а также тесьму, кисти, бахрому, скрывавшими швы и украшавшими предметы обстановки. 
  • Художник продолжал работу плотника и закупоривал поры древесины перед покраской и покрытием воском или лаком.
  • Позолотчик по дереву наносил на предметы мебели сусальное золото.

 

Экологическая позиция раньше времени?

Старую и сломанную мебель не выбрасывали! 

У обивщиков мебели ничего не пропадало зря: шерсть из под матрасов набивали на сушильные рамы, т.е. расправляли и проветривали, чтобы из нее изготовить подстилки. Мебельные ткани вырезали, чтобы покрыть ими другие изделия, которые были меньше по размеру или менее качественными. Из очень старых мебельных тканей также делали подстилки. Если они были сшиты из позолоченных или серебряных нитей, то их сжигали, чтобы извлечь металлические нити.

А что было с мебелью? Мебель из личных апартаментов короля служила очень долго и поэтому быстро изнашивалась. Но не могло быть и речи о том, чтобы король находился в « увядшей, уставшей » обстановке! Поэтому мебель отсылали в загородные резиденции или отдавали для меблировки апартаментов мелких дворян при дворе. Ее также могли продать: хорошо сделанная поддержанная мебель очень хорошо продается. 

 

Обучение профессиям

Необходимо долго учиться, чтобы стать мастером-краснодеревщиком, обивщиком мебели или плотником.

Сначала юноши 15 или 16 лет становились учениками  у мастера. Мастер предоставлял им жилье и кормил. Он обучал их своей профессии за сумму денег, заплаченную их родителями. Обучение длилось долго, в среднем около 4 и 5 лет

Когда ученики начинали вполне хорошо владеть ремеслом, они становились компаньонами. Они могли создать то, что называлось «шедевром», т.е. технически и художественно мастерски исполненную вещь, доказывающую их мастерство и сноровку. Это своего рода «аттестат », позволявший ремесленникам получить звание «мастер» – обязательное условие, чтобы открыть собственную мастерскую

И в наше время обучение ремесленников, в частности, мастеров художественного промысла, остается под влиянием этой системы передачи профессиональных знаний. Объединение подмастерьев во Франции (« компаньонаж »), существующее на протяжении более восьми веков, было внесено в список ЮНЕСКО нематериального культурного наследия человечества.